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12.伊卡·查芙蕾什维利 Eka Chavleishvili
《黑鸟黑鸟黑莓》
考里斯马基式调色板下的南高加索，创伤、障碍、欲望下的自我安宁，不做任何人客体的自然尊严与自由美丽。

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11.约瑟夫·奎恩 Joseph Quinn
《宝库》
露娜·卡蒙俨然肯·罗素、尼古拉斯·罗伊格、安德里亚·阿诺德......的承继。约瑟夫·奎恩一年内三部截然不同电影证明了自己多元角色的塑造能力。

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10.扎拉·阿米尔·阿布拉希米 Zar Amir Ebrahimi
《柔道场》
无论表演还是导演，为伊朗影像史带来当代女性思考的杰出影人。这也是她自我投射的一个角色。

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9.休·格兰特 Hugh Grant
《异教徒》
格兰特的银幕性在于隐晦，早年是隐晦的激情，那是极致的暧昧，大多数人却误以为那是浪漫。随着岁月的积累技艺的进阶，激情转换成愤怒留存，所以他如今最魅惑之处恰是这种隐晦的愤怒，甚至表现在他现实中极强的讽刺与自嘲力。个人一直不认为有所谓多面手演员，招式可以外传，但必杀技只能自己成。外显性的拓展也只是寻找与精进的过程，顶级电影演员终极思考的都是自己银幕性如何持续乃至恒久。

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8.姚红贵 Honggui Yao
《石门》
《鸡蛋和石头》《笨鸟》《石门》，无根痛苦的生活结构，萎靡的现代化假象，精神清算后的人口绝望。

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7.安德鲁·斯科特 Andrew Scott
《都是陌生人》
现实和超自然之间漂流，他将自己的痛苦带入，甚至无法辨别是真诚还是准确。他和他的黑眼睛可以同时充满深情和恐惧，令人兴奋的源头。

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6.卢西亚娜·阿库纳 Luciana Acuña
《中间时代》
文化的核心是装饰性而非功能性，没有实用性却具有审美性的活动就是幸福最基本的形式。

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5.纳维德·穆罕默德扎德 Navid Mohammadzadeh
《高墙之外》
无序的时代，失明的体制，未泯的良善。

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4.宝拉·柯特莱西 Paola Cortellesi
《还有明天》
幽默而激愤，当代女性与战后女性赋权的共情，对新现实主义致敬的杰作。个体的觉醒更需要时代的进步、制度的保障。

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3.乔什·奥康纳 Josh O'Connor
《奇美拉》
一个操着意大利语的英国考古者，幽灵般的角色，在敞开心扉的共鸣，与宿命般的悲情之间漂浮。乔什·奥康纳兼具野生性和庄严感，有种安置在何处都很自洽的魔力。