个人年度角色五十佳

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豆瓣（神甫）、贴吧（Nic骨灰级影迷）、不知道什么时候就没有了，与老雯苑一起备份一下，期待新网站。

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个人年度群戏十佳，按拼音排序

2:1 (2024)
从今以后 All Shall Be Well (2024)
达达达达达利！ Daaaaaalí! (2023)
监狱剧院 Sing Sing (2023)
旅行者的需求 여행자의 필요 (2024)
秘密会议 Conclave (2024)
你们所有人的脸 Je verrai toujours vos visages (2023)
死亡乐章 Sterben (2024)
尤里卡 Eureka (2023)
中国女孩 Chinas‎ (2023)

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1.德尼·拉旺 Denis Lavant
《这不是我》
精神只有在绝对的支离破碎中把持住其自身时才赢得它的真理。精神之所以是这样的力量，不是因为它作为肯定的东西对否定的东西根本不加理睬，就像我们对某种否定的东西说这是虚无或虚假的就算了事而随即转身他向那样；相反，精神之所以是这种力量，仅仅是因为它敢于面对面地正视否定的东西并停留在那里。这种停留就是把否定的东西颠转为存在的一种魔力。——《精神现象学》。戈达尔化是卡拉克斯最好的归宿，他已经完全放弃抽象与天真的理想主义，毫不停留于简单的愤世嫉俗，带着德尼·拉旺这一兼具深度与普遍性的语法，解构虚假的符号系统，恢复被遮蔽的个体内在价值。

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2.基姆·海格林 Kim Higelin
《同意》
非常有身体力的电影，摄像机异常靠近角色，无时无刻不在传递情感。回看这一年选择了不少沉默共谋下的女性伤痕，时代影像的进步，抛弃泛泛的宏大叙事，根植于个体维度，同时需要越来越多拿起笔的瓦内莎。

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3.乔什·奥康纳 Josh O'Connor
《奇美拉》
一个操着意大利语的英国考古者，幽灵般的角色，在敞开心扉的共鸣，与宿命般的悲情之间漂浮。乔什·奥康纳兼具野生性和庄严感，有种安置在何处都很自洽的魔力。

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4.宝拉·柯特莱西 Paola Cortellesi
《还有明天》
幽默而激愤，当代女性与战后女性赋权的共情，对新现实主义致敬的杰作。个体的觉醒更需要时代的进步、制度的保障。

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5.纳维德·穆罕默德扎德 Navid Mohammadzadeh
《高墙之外》
无序的时代，失明的体制，未泯的良善。

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6.卢西亚娜·阿库纳 Luciana Acuña
《中间时代》
文化的核心是装饰性而非功能性，没有实用性却具有审美性的活动就是幸福最基本的形式。

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7.安德鲁·斯科特 Andrew Scott
《都是陌生人》
现实和超自然之间漂流，他将自己的痛苦带入，甚至无法辨别是真诚还是准确。他和他的黑眼睛可以同时充满深情和恐惧，令人兴奋的源头。

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8.姚红贵 Honggui Yao
《石门》
《鸡蛋和石头》《笨鸟》《石门》，无根痛苦的生活结构，萎靡的现代化假象，精神清算后的人口绝望。